请别错过这部来自日本的年度佳作——

《小偷家族》,戳你心尖的温情与假面


        一个被第三者插足成功的老太太,一对妓女和小偷组成的“夫妻”,一个从原生家庭出走靠软情色行业糊口的“妹妹”,一个盗窃时捡来的“儿子”,一个回家路上遇到的“女儿”。这样的一群人组成的三代家庭,日子能好过吗?正在公映的日本导演是枝裕和的新片《小偷家族》,讲述的便是这样一个家庭的故事。事实上,影片中的许多细节是根据真实社会新闻改编的。《小偷家族》其实是是枝裕和在中国上映的第二部电影。他的上一部作品《第三次的嫌疑人》曾随着艺联专线在国内小范围上映,票房只有可怜巴巴的452万。而含着棕榈叶的《小偷家族》,上映四天累计票房已经超过5300万,有希望挑战《银魂》创造的日本真人电影内地票房纪录。而在口碑方面影片也真的做到了无差评,在时光网评分中也高达8.7分,仅次于话题作《我不是药神》的8.8分,在近几年的外片中,也只有《寻梦环游记》的9.0分超过《小偷家族》。
反家庭   因经济和情理两层关系而产生羁绊
        作为日本当代最重要的作者导演,《小偷家族》是枝裕和电影元素的延续,甚至笔调表面上看起来比平时更加温和。但温柔背后的残酷却才是是枝裕和想要道出的真相。
        影片以“儿子”祥太的视角为主线,但通过各种细枝末节,勾勒出的是正文开头提到的这样一个非正常“家庭”的生活百态。是枝裕和迫不及待的就让观众看到这个家庭的面貌,每个人的前史在随后中一一呈现,归根到底,他们之前的生活都很悲惨。之后他们互相遇到,用电影里的话来讲便是羁绊,按照正常的伦理建制组成一个家庭应有的表面形态。早上他们会像正常父母外出工作,哪怕只是临时工,时不时还要为不景气背锅。但生活中灰色的一面也在暗自运作,他们依靠小偷小摸补贴家用,甚至带着“儿子”参与其中。这为家庭的分崩离析埋下了伏笔。
        这个三代同堂的家庭游走在最卑微不堪的工作和违法乱纪之间,这是文明社会里你很难看到的角落。但回到家中,这群底层百姓互相依赖,看起来情感融洽。他们没有血亲,聚在一起有两个原因,一是阶层,二是缘分。大家都是社会底层,缘分则蕴含着更多,人生的偶然让他们相遇,彼此间却因为经济和情理两层关系而产生羁绊。这层羁绊是是枝裕和真正想要呈现给观众的。除了表面的温情外,家庭内部的每每两个人之间的关系并不如外表看上去那么和谐。
        比如老太太死亡的戏份,一家人为了避免经济损失在家中将其埋葬,之后又因找到了老太太的遗产而雀跃。而这份遗产也是笔“不义之财”,是老太太瞒着妹妹亚纪每个月去她亲生父母家中“索取”的。而亚纪为何从原生家庭出走,与自己亲生爷爷的前妻一同生活,不敢细想。
        还有一个细节,老太太死后安藤樱饰演的妻子信代便去银行取走了老太太的存款。钱,才是他们之间最核心的纽带,表面上关系和谐融洽的家庭关系,实则充满了算计和金钱欲。这才是《小偷家族》中是枝裕和为我们呈现出的底层民众生活的真相,泡沫不戳破一切尚可维持温存,一旦出现问题,他们马上做出最趋利避害的选择。
反小津   非常态家庭突破传统进行重组
        是枝裕和用温情的笔触和它所带来的反差,来布道自己对现实与人性的悲观态度,这也是他对上一部作品《第三次的嫌疑人》的阴暗论调的延续,只不过融入到了他所擅长的家庭题材之中。这也是很多人都喜欢将是枝裕和称为日本庶民电影大师小津安二郎的接班人的原因之一。他们都拍摄庶民题材,人情冷暖,但其实两个人走的道路,完全相反。
        是枝裕和曾多次表示自己在小津安二郎那里得到的影响很有限,而更多的影响来自另一位日本电影大师——成濑巳喜男。的确,在《小偷家族》中能够看到成濑带给是枝裕和的影响,底层百姓的悲惨生活,复杂多变的人性,日式空间内的镜头调度,这些充满现实主义味道的元素都与成濑巳喜男一脉相承。而在小津安二郎的电影里,庶民生活并不是这样的,他用高度形式化的风格提炼传统伦理里至善的一面,矛盾与问题最终都会得到缓解,父权往往成为社会伦理变化的成全者。《东京物语》《秋刀鱼之味》等等让他走上艺术创作巅峰,但镜头对准的都是战后新兴的市民,犄角旮旯里的底层人组成的小偷家族?不存在的。
        无论是“嫁女儿”还是去大都市“寻亲”,小津电影在表现原生家庭的瓦解,并流露出感伤。而是枝裕和在《小偷家族》中,讲述的却是非常态家庭如何突破传统家庭的定义进行重组,这在小津安二郎的电影中是难以想象的。
业界评价
        “大象无形,大音希声”是上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川对该片的评价。在他看来,这部戛纳获奖片实至名归,导演用纪录片克制、中立、不介入的镜头语言,徐徐揭开一个貌似幸福家庭的温情假面,将每个成员深刻的孤独和创伤暴露出来。
        影评人张宗铅评价,“影片融合了导演这些年来擅长并思考的东西,加入了对社会问题的探讨,尽管最后也没有得出明确结论,只是把值得思考的问题呈现出来。对是枝裕和来说,《小偷家族》像一个完美的阶段性总结汇报。” 是枝裕和佳作鉴赏
        ●《比海更深》中,狂风暴雨的夜晚,一家三口在欢笑中寻捡着彩票,也将彼此的梦想捆绑在了一起。老母亲窗前的那棵树“没有开花,也没有结果”,却在无声中告诉我们:不尽如人意的人生,也可以发现其存在的价值与意义。在这个小格局的故事中,是枝裕和动情地描绘着自己生活了十九年的家乡,绵延的情感早已超出了时间与空间之外。
        ●《下一站,天国》中,掠过飞机的云彩和吹入车窗的夏风巧妙还原了逝者的生之记忆,静默地见证着人们的一生。含蓄平缓又挥洒自如的镜头记录着岁月留痕,生与死的话题在舒缓而温情脉脉的铺陈中变得不再沉重。
        ●《无人知晓》中,四季的交叠记录着孩子们的成长,清新与脏乱并存的小巷子又暗合了影片温柔中带着残酷的基调。在季节的变幻中,是枝裕和用整整一年的时间,以日本传统的文学形式,如俳句,如散文般,用细致幽微的生活细节充满感情地描绘着时光的流逝。《步履不停》中,先后三次掠过的黄蝴蝶,蕴含了母子二人对于生命的思考和对逝者的追思,拾级而上的山间小路象征着人生路上跋涉不辍,步履不停,共同走过的岁月。这部电影中,是枝用云淡风轻却满含深情的清新而洁净的画面告诉我们,原来那些无法忘却的失去,那些细微的刺痛,那些大大小小的遗憾都让我们在平凡的人生中学会了珍惜与爱。
        ●《海街日记》中,蔚蓝的大海倾听着四姐妹的欢笑,五十五岁的老梅树彰显着家族的传承与执念。四姐妹看着夜色中的梅子树,聊着,笑着,所有的烦恼仿佛被瞬间抛却,生活中只留下了平凡质朴的美好。物候轮回,时间流转,是枝裕和在淡然中道出了生命的真谛:人心不老,岁月永恒。
        ●《如父如子》中,通过对于“时间”与“血脉”的深入探讨传递给观众这样一个信息:父亲是一项无人能够取代的伟大事业,而孩子其实也教会了父亲很多。父亲在与子女的同步成长中,也逐步走向了成熟。
        综合时光网、搜狐娱乐、《新华日报》报道
        
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